18世纪的委托绘画在很大程度上起到了社会代表的作用。所有当官的人的图画表现,几乎是无法忽视的。然而,艺术家们至少在某种程度上成功地描述了他们的个性,无论是通过他们的服装、环境的特点,还是通过他们与其他人或特殊物品的联系。
安托万-德-法夫雷的肖像画主要是文件。它们展示活动和肖像,记录官方活动和知名人士的存在。但是,体裁主题也是他的作品的一部分,以及一些景观表现作为他的居住地的景色。在绘画表现上,这些作品具有洛可可风格,但在这里和那里可以看出古典主义和清醒画风的痕迹。德-法夫雷的绘画与他的老师Jean-François de Troy的历史化和神话主题几乎没有什么共同之处,不过,他的绘画符合法国的艺术品位。德特罗伊曾任罗马法兰西学院院长,该学院旨在让年轻艺术家学习意大利艺术珍品。1738年,德-法夫雷投奔他的老师,前往罗马。在那里,他遇到了马耳他骑士团的成员,并与他们一起于1744年搬到了马耳他。显然,画家认同他们的理想,并在1751年成为骑士团的骑士,自己也成为他们的画像师。马耳他在地中海的暴露位置,长期以来决定了它与奥斯曼帝国的接近。这对基督教马耳他人反对伊斯兰教的行动具有决定性意义。骑士们有计划地将穆斯林的船只纳入他们的控制之下,并奴役船员。在这些行动过程中,德-法夫雷于1762年来到君士坦丁堡,在那里他见到了法国大使韦尔根纳伯爵。在众多作品中,艺术家记录了大使的正式亮相,也记录了伊斯兰政要的亮相。这样,他为东方成为西方世界关注的焦点做出了贡献。
然而,18世纪末和19世纪艺术中的东方主义(德-法夫雷必须被视为其先驱之一)与现实几乎不相符。在这里,我们看到的是相当浪漫化的想法。异国情调和感性是主题,并导致了场景的描绘,如在德-法夫雷的同时代艺术家François Boucher(1703 - 1770)和Jea-Honore Fragonard(1732 - 1806)中可以看到。就德-法夫雷而言,这一艺术阶段的视觉表达也常常反映在画家的画桩上,其中凡尔纳和他的妻子等欧洲人被描绘成东方服装。艺术家的两幅著名设计作品的时间分别为1766年和1768年,但这种非真实的景色却成为欧洲东方文化的缩影。
18世纪的委托绘画在很大程度上起到了社会代表的作用。所有当官的人的图画表现,几乎是无法忽视的。然而,艺术家们至少在某种程度上成功地描述了他们的个性,无论是通过他们的服装、环境的特点,还是通过他们与其他人或特殊物品的联系。
安托万-德-法夫雷的肖像画主要是文件。它们展示活动和肖像,记录官方活动和知名人士的存在。但是,体裁主题也是他的作品的一部分,以及一些景观表现作为他的居住地的景色。在绘画表现上,这些作品具有洛可可风格,但在这里和那里可以看出古典主义和清醒画风的痕迹。德-法夫雷的绘画与他的老师Jean-François de Troy的历史化和神话主题几乎没有什么共同之处,不过,他的绘画符合法国的艺术品位。德特罗伊曾任罗马法兰西学院院长,该学院旨在让年轻艺术家学习意大利艺术珍品。1738年,德-法夫雷投奔他的老师,前往罗马。在那里,他遇到了马耳他骑士团的成员,并与他们一起于1744年搬到了马耳他。显然,画家认同他们的理想,并在1751年成为骑士团的骑士,自己也成为他们的画像师。马耳他在地中海的暴露位置,长期以来决定了它与奥斯曼帝国的接近。这对基督教马耳他人反对伊斯兰教的行动具有决定性意义。骑士们有计划地将穆斯林的船只纳入他们的控制之下,并奴役船员。在这些行动过程中,德-法夫雷于1762年来到君士坦丁堡,在那里他见到了法国大使韦尔根纳伯爵。在众多作品中,艺术家记录了大使的正式亮相,也记录了伊斯兰政要的亮相。这样,他为东方成为西方世界关注的焦点做出了贡献。
然而,18世纪末和19世纪艺术中的东方主义(德-法夫雷必须被视为其先驱之一)与现实几乎不相符。在这里,我们看到的是相当浪漫化的想法。异国情调和感性是主题,并导致了场景的描绘,如在德-法夫雷的同时代艺术家François Boucher(1703 - 1770)和Jea-Honore Fragonard(1732 - 1806)中可以看到。就德-法夫雷而言,这一艺术阶段的视觉表达也常常反映在画家的画桩上,其中凡尔纳和他的妻子等欧洲人被描绘成东方服装。艺术家的两幅著名设计作品的时间分别为1766年和1768年,但这种非真实的景色却成为欧洲东方文化的缩影。
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