看人的脸,是肖像画家的宿命。出现在画布上的东西或多或少是相似的,并不一定能揭示出被描绘者的本质。安东-格拉夫以其细心的眼光和艺术天赋,然而,许多同时代的杰出人物都理所当然地将自己的肖像画委托给他。
这个天才少年出生于瑞士温特图尔,作为一个铁皮匠的儿子,他注定了要从事手工艺的职业,但只是略微成为一个艺术家。然而,在1756年转投奥格斯堡的雕刻家Johann Jakob Haid之前,他在当地的约翰-乌尔里希-舍伦贝格的绘画学校发展了自己的技能。一年后,他加入了肖像画家和宫廷画家莱昂哈德-施耐德。临摹肖像画是当时的普遍做法,这使他对腓特烈大帝进行了表现。1759年,他离开了施耐德的工作室,再次转向约翰-雅各布-海德。启蒙运动的精神最迟在1764年他在画家Johann Heinrich Füssli的陪同下拜访了瑞士的神学家和哲学家Johann Georg Sulzer和Johann Kaspar Lavater,这次相遇似乎对他产生了不小的影响。作为著名的肖像画家,他在1766年被任命为萨克森选帝侯国的宫廷画家,同年又被任命为德累斯顿艺术学院的画家。从此,他的工作地点是德累斯顿,他只是偶尔离开。
许多著名的画家肖像,都揭示了人的意义和时代精神。除了腓特烈大帝和腓特烈-威廉二世的作品外,艺术家还将各类重要的公众人物放在画布或画纸上。其中有莱辛、赫德、席勒等知识分子大腕和文学家。然而,与之前巴洛克和洛可可早期的时代不同,他描绘的是贵族和资产阶级的代表。启蒙精神在这里不仅体现在所描绘人物的名字和性格上,也体现在艺术家清晰的绘画渲染上。图片精确地展示了服装的细节,有时还展示了作为身份象征的配饰。然而脸部的表情并不僵硬,人像也不是毫无个性。它们总是让我们怀疑个人的性格。在色彩方面,大部分图片都显得比较克制。然而,身体的运动或特殊的面部表情,对于具有代表性的人像来说,往往是出人意料的情感,使他们显得动人而活泼。 虽然所描绘的人物是在一个不确定的空间里,但这位多才多艺的艺术家后来在他的一些作品中也转向了这个方面。1800年左右,德累斯顿地区的一些风景画呈现出完全不同的表现形式:它们表现出浪漫主义的倾向。在主题上,它们与Caspar David Friedrichs和Philipp Otto Runges的主题相差无几,并为它们提供了艺术定位。然而,从绘画上,可以看到印象主义表现模式的初步迹象。
看人的脸,是肖像画家的宿命。出现在画布上的东西或多或少是相似的,并不一定能揭示出被描绘者的本质。安东-格拉夫以其细心的眼光和艺术天赋,然而,许多同时代的杰出人物都理所当然地将自己的肖像画委托给他。
这个天才少年出生于瑞士温特图尔,作为一个铁皮匠的儿子,他注定了要从事手工艺的职业,但只是略微成为一个艺术家。然而,在1756年转投奥格斯堡的雕刻家Johann Jakob Haid之前,他在当地的约翰-乌尔里希-舍伦贝格的绘画学校发展了自己的技能。一年后,他加入了肖像画家和宫廷画家莱昂哈德-施耐德。临摹肖像画是当时的普遍做法,这使他对腓特烈大帝进行了表现。1759年,他离开了施耐德的工作室,再次转向约翰-雅各布-海德。启蒙运动的精神最迟在1764年他在画家Johann Heinrich Füssli的陪同下拜访了瑞士的神学家和哲学家Johann Georg Sulzer和Johann Kaspar Lavater,这次相遇似乎对他产生了不小的影响。作为著名的肖像画家,他在1766年被任命为萨克森选帝侯国的宫廷画家,同年又被任命为德累斯顿艺术学院的画家。从此,他的工作地点是德累斯顿,他只是偶尔离开。
许多著名的画家肖像,都揭示了人的意义和时代精神。除了腓特烈大帝和腓特烈-威廉二世的作品外,艺术家还将各类重要的公众人物放在画布或画纸上。其中有莱辛、赫德、席勒等知识分子大腕和文学家。然而,与之前巴洛克和洛可可早期的时代不同,他描绘的是贵族和资产阶级的代表。启蒙精神在这里不仅体现在所描绘人物的名字和性格上,也体现在艺术家清晰的绘画渲染上。图片精确地展示了服装的细节,有时还展示了作为身份象征的配饰。然而脸部的表情并不僵硬,人像也不是毫无个性。它们总是让我们怀疑个人的性格。在色彩方面,大部分图片都显得比较克制。然而,身体的运动或特殊的面部表情,对于具有代表性的人像来说,往往是出人意料的情感,使他们显得动人而活泼。 虽然所描绘的人物是在一个不确定的空间里,但这位多才多艺的艺术家后来在他的一些作品中也转向了这个方面。1800年左右,德累斯顿地区的一些风景画呈现出完全不同的表现形式:它们表现出浪漫主义的倾向。在主题上,它们与Caspar David Friedrichs和Philipp Otto Runges的主题相差无几,并为它们提供了艺术定位。然而,从绘画上,可以看到印象主义表现模式的初步迹象。
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