一个明显富有的公民从上面俯视着观众,但没有居高临下的意思。一个深色的背景,至少同样深色的头饰从其中清晰地凸显出来,同时在上衣上投下一个阴影。可以肯定的是,一件轻薄的长袍,但所描绘的人的脸都是光亮的,其中的每一个细节都清楚地突出出来。这幅画有一个名字,它就是所谓的特里沃齐奥肖像,坐着的人的目光似乎给观众留下了所有历史无法回答的问题。 艺术家的外表问题几乎成了次要问题。因为对于一个主要擅长肖像画的人来说,人们总是想在他的某件作品中识别他。除了更多可能的候选人之外,特里沃齐奥只是通常嫌疑人中的一个。
关于安东内洛-达-梅西纳,我们可以肯定的是,他出生在梅西纳,作为意大利早期文艺复兴的代表,他在那里学会了自己的技艺。即使他的学徒生涯和他的活动范围主要局限于意大利南部,以西西里岛的城市为中心,我们也知道米兰和威尼斯,而且他与当时的其他艺术家积极接触。
在这里,我们发现了一个不确定因素,不仅是特利沃齐奥画作所代表的:安东内罗为什么要使用油画?它和它的完美性不是佛兰德人扬-凡-艾克的领域吗?安东尼洛在旅途中向北走了很远,以至于把他获得的印象带回家的假设已经被放弃了。更有可能的是,他在意大利本身就接触到了这种技术。有足够的视觉对象和艺术交流。毕竟,他赢得了他的意大利同事们的认可和尊重,对油画的认可,使其迅速传播。 然而,他的工作并不限于肖像画。在他的作品中,我们看到了丰富的宗教主题储备。例如,他在威尼斯的逗留是由于为圣卡西亚诺教堂创作了一幅祭坛画。他在皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡的挥之不去的印象下定位他的圣人,并以精确的几何空间感在他们各自的环境中以荷兰人的风格定位。他的 "案件中的杰罗姆 "应该被认为是这方面的一个典型例子。
肖像画和宗教主题的综合,无疑是一个双重的Annunziata。她用手指低头打招呼,而缺失的空间则被转移到观众的想象中,观众承担了那里的大天使的假定位置。 安东内洛的传记数据也仍然是开放的。只有他于1479年在墨西拿去世的年份被认为是足够确定的。根据这一点,人们假设1430年左右是他的出生年份。在这方面,有可靠日期的特里沃齐奥画像中的人很可能就是这位36岁的画家。他询问的眼神将一直没有得到回答。
一个明显富有的公民从上面俯视着观众,但没有居高临下的意思。一个深色的背景,至少同样深色的头饰从其中清晰地凸显出来,同时在上衣上投下一个阴影。可以肯定的是,一件轻薄的长袍,但所描绘的人的脸都是光亮的,其中的每一个细节都清楚地突出出来。这幅画有一个名字,它就是所谓的特里沃齐奥肖像,坐着的人的目光似乎给观众留下了所有历史无法回答的问题。 艺术家的外表问题几乎成了次要问题。因为对于一个主要擅长肖像画的人来说,人们总是想在他的某件作品中识别他。除了更多可能的候选人之外,特里沃齐奥只是通常嫌疑人中的一个。
关于安东内洛-达-梅西纳,我们可以肯定的是,他出生在梅西纳,作为意大利早期文艺复兴的代表,他在那里学会了自己的技艺。即使他的学徒生涯和他的活动范围主要局限于意大利南部,以西西里岛的城市为中心,我们也知道米兰和威尼斯,而且他与当时的其他艺术家积极接触。
在这里,我们发现了一个不确定因素,不仅是特利沃齐奥画作所代表的:安东内罗为什么要使用油画?它和它的完美性不是佛兰德人扬-凡-艾克的领域吗?安东尼洛在旅途中向北走了很远,以至于把他获得的印象带回家的假设已经被放弃了。更有可能的是,他在意大利本身就接触到了这种技术。有足够的视觉对象和艺术交流。毕竟,他赢得了他的意大利同事们的认可和尊重,对油画的认可,使其迅速传播。 然而,他的工作并不限于肖像画。在他的作品中,我们看到了丰富的宗教主题储备。例如,他在威尼斯的逗留是由于为圣卡西亚诺教堂创作了一幅祭坛画。他在皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡的挥之不去的印象下定位他的圣人,并以精确的几何空间感在他们各自的环境中以荷兰人的风格定位。他的 "案件中的杰罗姆 "应该被认为是这方面的一个典型例子。
肖像画和宗教主题的综合,无疑是一个双重的Annunziata。她用手指低头打招呼,而缺失的空间则被转移到观众的想象中,观众承担了那里的大天使的假定位置。 安东内洛的传记数据也仍然是开放的。只有他于1479年在墨西拿去世的年份被认为是足够确定的。根据这一点,人们假设1430年左右是他的出生年份。在这方面,有可靠日期的特里沃齐奥画像中的人很可能就是这位36岁的画家。他询问的眼神将一直没有得到回答。
页 1 / 2