与他那一代的许多俄罗斯知识分子一样,俄罗斯革命和布尔什维克的强权对伊万-雅科夫列维奇-比利宾的生活产生了生存影响。1917年,也就是革命的那一年,这位当时已经成立的艺术家离开了他的祖国,开始了流亡。在他被迫离开后,这位冒险家被吸引到了阿拉伯。在接下来的八年里,艺术家试图在埃及站稳脚跟,但最终离开开罗,选择在巴黎生活。法国首都已经成为许多俄罗斯流亡者的避难所和家园,所以比利宾很快就在他们的圈子里建立了联系。在1937年之前的几年里,俄罗斯流亡社区一直是他的方向。这位艺术家作为室内设计师,为俄罗斯精英阶层的成员设计了他们在巴黎的住所。然而,在法国战前的政治动荡年代,他的生活出现了不同寻常的转变。无论是出于信念还是日益增长的思乡之情,或者两者兼而有之,比里宾在1937年回到了苏联,并积极参加了苏联艺术界的建设。即使在20世纪30年代,欧洲的绘画、雕塑和建筑等前卫艺术也在关注苏联,并饶有兴趣地跟踪那里的道路。毕利宾在61岁时接受了这一挑战,成为列宁格勒全俄艺术家学院的成员。仅仅5年后,比里宾在第三帝国入侵苏联后的列宁格勒封锁期间去世。
在1917年以前的艺术家早期的俄罗斯创作时期,政治也起到了关键作用。24岁时,他追随俄罗斯精英阶层对西方的知识取向,在慕尼黑参加了艺术学习。在转入圣彼得堡的艺术学院后,比里宾很快在报纸和书籍图形领域建立了良好的声誉。然而,这位26岁的年轻人在为尼古拉三世博物馆的民族学部门的一个项目中找到了自己的使命。作为一名摄影师和插图画家,比里宾在1902年至1904年间收集了旧俄罗斯村庄文化的证据。与他的斯拉夫根源的接触,使他在俄罗斯的童话故事和传说中占据了自己的位置,他为这些故事绘制了插图。此外,他还在俄罗斯最著名的剧院担任抢手的舞台设计师。
在1905年的革命中,比里宾首先以进步的资产阶级激进分子的身份出现,为讽刺杂志《Zupel》提供政治插图,这使他受到了沙皇秘密警察的关注。1906年,该杂志被正式禁止,从那时起,艺术家专注于民族学研究、书籍插图和戏剧作品。在接下来的几年里,俄罗斯的日常文化和俄罗斯灵魂的特殊性没有让他离开,他欢迎1917年春天的革命事件。 但随着布尔什维克的新兴胜利和苏联的建立,这个资产阶级最终得出了后果,离开了他的祖国,但没有完全离开它。
与他那一代的许多俄罗斯知识分子一样,俄罗斯革命和布尔什维克的强权对伊万-雅科夫列维奇-比利宾的生活产生了生存影响。1917年,也就是革命的那一年,这位当时已经成立的艺术家离开了他的祖国,开始了流亡。在他被迫离开后,这位冒险家被吸引到了阿拉伯。在接下来的八年里,艺术家试图在埃及站稳脚跟,但最终离开开罗,选择在巴黎生活。法国首都已经成为许多俄罗斯流亡者的避难所和家园,所以比利宾很快就在他们的圈子里建立了联系。在1937年之前的几年里,俄罗斯流亡社区一直是他的方向。这位艺术家作为室内设计师,为俄罗斯精英阶层的成员设计了他们在巴黎的住所。然而,在法国战前的政治动荡年代,他的生活出现了不同寻常的转变。无论是出于信念还是日益增长的思乡之情,或者两者兼而有之,比里宾在1937年回到了苏联,并积极参加了苏联艺术界的建设。即使在20世纪30年代,欧洲的绘画、雕塑和建筑等前卫艺术也在关注苏联,并饶有兴趣地跟踪那里的道路。毕利宾在61岁时接受了这一挑战,成为列宁格勒全俄艺术家学院的成员。仅仅5年后,比里宾在第三帝国入侵苏联后的列宁格勒封锁期间去世。
在1917年以前的艺术家早期的俄罗斯创作时期,政治也起到了关键作用。24岁时,他追随俄罗斯精英阶层对西方的知识取向,在慕尼黑参加了艺术学习。在转入圣彼得堡的艺术学院后,比里宾很快在报纸和书籍图形领域建立了良好的声誉。然而,这位26岁的年轻人在为尼古拉三世博物馆的民族学部门的一个项目中找到了自己的使命。作为一名摄影师和插图画家,比里宾在1902年至1904年间收集了旧俄罗斯村庄文化的证据。与他的斯拉夫根源的接触,使他在俄罗斯的童话故事和传说中占据了自己的位置,他为这些故事绘制了插图。此外,他还在俄罗斯最著名的剧院担任抢手的舞台设计师。
在1905年的革命中,比里宾首先以进步的资产阶级激进分子的身份出现,为讽刺杂志《Zupel》提供政治插图,这使他受到了沙皇秘密警察的关注。1906年,该杂志被正式禁止,从那时起,艺术家专注于民族学研究、书籍插图和戏剧作品。在接下来的几年里,俄罗斯的日常文化和俄罗斯灵魂的特殊性没有让他离开,他欢迎1917年春天的革命事件。 但随着布尔什维克的新兴胜利和苏联的建立,这个资产阶级最终得出了后果,离开了他的祖国,但没有完全离开它。
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