雅克波-巴萨诺是文艺复兴后期的重要画家,属于威尼斯画派。他的真名是Jacopo da Ponte。按照当时意大利艺术家的习惯,他采用了家乡城市的名字作为自己的称呼。他的父亲Francesco the Elder在省外鲜为人知,但他有一个经营良好的绘画工作室。于是,年轻的巴萨诺先在父亲的作坊里开始了他的训练。在他从父亲那里学到了基本的知识后,作为一个年轻人,他被吸引到了约65公里外的威尼斯。在那里,他被Bonifazio Veronese收为学徒。在艺术大都市期间,他结识了提香、洛伦佐-洛托和波德诺内的作品。在巴萨诺的许多早期作品中可以看到他们的技术和影响。但据说巴萨诺对后世的艺术家也有很大的影响,被认为是很多事情的先驱。
巴萨诺29岁时,父亲突然去世。随后,这位年轻的艺术家离开威尼斯,回到家乡继续父亲的工作室。他的后半生一直在巴萨诺度过。在此期间,巴萨诺的风格也发生了变化。他似乎更倾向于佛罗伦萨和罗马风格派的风格。巴萨诺特别喜欢帕尔米吉亚尼诺优美的人物形象,他喜欢在作品中担当。在艺术评论家中,巴萨诺被认为是文艺复兴后期的杰出代表。因为他懂得如何将他那个时代的各种艺术家的艺术影响,如提香、丢勒、丁托列托或拉斐尔,统一在一幅画中。他甚至不用离开自己的小家乡就能做到这一点。今天,人们认为他是通过艺术版画获得技术的,他以极大的热情收集这些版画。巴萨诺还在他的作品中加入了个人风格。他将体裁画和山水画与宗教主题相结合。因此,他的宗教画中的人物常常穿着16世纪的衣服。巴萨诺还喜欢做实验,被认为是发展粉彩画的先驱。当时他的艺术家同事们主要使用黑色或红色的粉笔,而巴萨诺却在一幅画中使用不同的颜色。
36岁时,巴萨诺与家乡的年轻女子伊丽莎白-梅尔扎里结婚。夫妇俩有四个儿子,他们都追随父亲的脚步,也成为了画家。Leandro和Francesco the Younger继承了Bassano的姓氏,而Giovanni和Girolamo则延续了da Ponte的姓氏。四个儿子和父亲一起在家庭作坊里工作。很多作品都是合作创作的。父亲去世后,儿子们继续在车间工作,保持着父亲的风格。后来,这使得艺术史学家很难区分哪些作品出自巴萨诺本人,哪些作品出自他的儿子们。
雅克波-巴萨诺是文艺复兴后期的重要画家,属于威尼斯画派。他的真名是Jacopo da Ponte。按照当时意大利艺术家的习惯,他采用了家乡城市的名字作为自己的称呼。他的父亲Francesco the Elder在省外鲜为人知,但他有一个经营良好的绘画工作室。于是,年轻的巴萨诺先在父亲的作坊里开始了他的训练。在他从父亲那里学到了基本的知识后,作为一个年轻人,他被吸引到了约65公里外的威尼斯。在那里,他被Bonifazio Veronese收为学徒。在艺术大都市期间,他结识了提香、洛伦佐-洛托和波德诺内的作品。在巴萨诺的许多早期作品中可以看到他们的技术和影响。但据说巴萨诺对后世的艺术家也有很大的影响,被认为是很多事情的先驱。
巴萨诺29岁时,父亲突然去世。随后,这位年轻的艺术家离开威尼斯,回到家乡继续父亲的工作室。他的后半生一直在巴萨诺度过。在此期间,巴萨诺的风格也发生了变化。他似乎更倾向于佛罗伦萨和罗马风格派的风格。巴萨诺特别喜欢帕尔米吉亚尼诺优美的人物形象,他喜欢在作品中担当。在艺术评论家中,巴萨诺被认为是文艺复兴后期的杰出代表。因为他懂得如何将他那个时代的各种艺术家的艺术影响,如提香、丢勒、丁托列托或拉斐尔,统一在一幅画中。他甚至不用离开自己的小家乡就能做到这一点。今天,人们认为他是通过艺术版画获得技术的,他以极大的热情收集这些版画。巴萨诺还在他的作品中加入了个人风格。他将体裁画和山水画与宗教主题相结合。因此,他的宗教画中的人物常常穿着16世纪的衣服。巴萨诺还喜欢做实验,被认为是发展粉彩画的先驱。当时他的艺术家同事们主要使用黑色或红色的粉笔,而巴萨诺却在一幅画中使用不同的颜色。
36岁时,巴萨诺与家乡的年轻女子伊丽莎白-梅尔扎里结婚。夫妇俩有四个儿子,他们都追随父亲的脚步,也成为了画家。Leandro和Francesco the Younger继承了Bassano的姓氏,而Giovanni和Girolamo则延续了da Ponte的姓氏。四个儿子和父亲一起在家庭作坊里工作。很多作品都是合作创作的。父亲去世后,儿子们继续在车间工作,保持着父亲的风格。后来,这使得艺术史学家很难区分哪些作品出自巴萨诺本人,哪些作品出自他的儿子们。
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