Kanō Sanraku(1559年-1635年9月30日)是一位具有非凡才能和多才多艺的日本画家。他有很多名字,如木村平藏、树里、光赖,当然还有三乐,他的作品擅长将桃山风格的强大元素与对自然的平静和现实的描绘相结合。此外,还有江户时代特有的对色彩的复杂运用。Sanraku出生于滋贺县,是画家木村长光的儿子,木村长光的全盛时期在1570年左右。三乐在京都度过了他的一生并进行了艺术创作,他最终在那里去世。
1570年代,Sanraku担任丰臣秀吉的侍从,他被称为 "日本的第二个统一者"。在这期间,秀吉发现了年轻的Sanraku的特殊才能,并把他介绍给当时著名的Kano艺术家学校的校长Kano Eitoku。Eitoku被这个年轻人的能力所打动,他收养了Sanraku并正式接受他进入Kanō学校。1590年荣德去世后,三乐接任了宽永学校的校长,继续为丰臣氏工作,继续接受秀吉和他儿子丰臣秀赖的委托。在这一时期,丰臣氏专注于将京都恢复到源平战争前的辉煌状态。这包括为家族的桃山城堡、修复皇室的画像以及为整个京都的佛教寺庙和神道祠堂作画。
1615年,德川家族,特别是德川家康,在大坂之围中巩固了对丰臣氏的统治。这导致了三乐的生活和事业发生了重大动荡。他的主要赞助人去世,他在桃山城的作品被烧毁,以及政治上的动荡,使Sanraku退出了京都的艺术和社会圈子,并接受了受戒,将他的名字从Mitsuyori改为Sanraku的牧师。
三乐被认为是关东画派中最有才华的艺术家之一。他延续了他的导师Eitoku的戏剧性风格,但略微偏离了动态图像,首先以自然主义的表达方式取代,然后以优雅的装饰质量取代。他掌握了各种绘画风格,从用于装饰城堡的大型作品到受中国水墨画启发的小型单色卡拉画。三乐对关东画派和日本一般绘画的另一个重要贡献是他有能力制作出真正融合了卡拉画和大和画的作品。这种能力使他能够使关东画派与江户时期的第二阶段绘画相一致,后者代表了艺术家--往往是委托人--对绘画内容的一种更明智的做法。
三乐的作品影响很大,令人钦佩,她的复制品,特别是以艺术版画的形式,现在可以在世界各地的许多家庭和艺术收藏中找到。这些艺术版画使艺术爱好者能够欣赏到Sanraku作品的美丽和精湛,并有助于保持他的遗产和对日本艺术的贡献。它们还可以让人们了解到日本人在中世纪的动荡之后重新塑造的艺术身份,以及三乐和关东画派在这种重塑中所发挥的作用。
Kanō Sanraku(1559年-1635年9月30日)是一位具有非凡才能和多才多艺的日本画家。他有很多名字,如木村平藏、树里、光赖,当然还有三乐,他的作品擅长将桃山风格的强大元素与对自然的平静和现实的描绘相结合。此外,还有江户时代特有的对色彩的复杂运用。Sanraku出生于滋贺县,是画家木村长光的儿子,木村长光的全盛时期在1570年左右。三乐在京都度过了他的一生并进行了艺术创作,他最终在那里去世。
1570年代,Sanraku担任丰臣秀吉的侍从,他被称为 "日本的第二个统一者"。在这期间,秀吉发现了年轻的Sanraku的特殊才能,并把他介绍给当时著名的Kano艺术家学校的校长Kano Eitoku。Eitoku被这个年轻人的能力所打动,他收养了Sanraku并正式接受他进入Kanō学校。1590年荣德去世后,三乐接任了宽永学校的校长,继续为丰臣氏工作,继续接受秀吉和他儿子丰臣秀赖的委托。在这一时期,丰臣氏专注于将京都恢复到源平战争前的辉煌状态。这包括为家族的桃山城堡、修复皇室的画像以及为整个京都的佛教寺庙和神道祠堂作画。
1615年,德川家族,特别是德川家康,在大坂之围中巩固了对丰臣氏的统治。这导致了三乐的生活和事业发生了重大动荡。他的主要赞助人去世,他在桃山城的作品被烧毁,以及政治上的动荡,使Sanraku退出了京都的艺术和社会圈子,并接受了受戒,将他的名字从Mitsuyori改为Sanraku的牧师。
三乐被认为是关东画派中最有才华的艺术家之一。他延续了他的导师Eitoku的戏剧性风格,但略微偏离了动态图像,首先以自然主义的表达方式取代,然后以优雅的装饰质量取代。他掌握了各种绘画风格,从用于装饰城堡的大型作品到受中国水墨画启发的小型单色卡拉画。三乐对关东画派和日本一般绘画的另一个重要贡献是他有能力制作出真正融合了卡拉画和大和画的作品。这种能力使他能够使关东画派与江户时期的第二阶段绘画相一致,后者代表了艺术家--往往是委托人--对绘画内容的一种更明智的做法。
三乐的作品影响很大,令人钦佩,她的复制品,特别是以艺术版画的形式,现在可以在世界各地的许多家庭和艺术收藏中找到。这些艺术版画使艺术爱好者能够欣赏到Sanraku作品的美丽和精湛,并有助于保持他的遗产和对日本艺术的贡献。它们还可以让人们了解到日本人在中世纪的动荡之后重新塑造的艺术身份,以及三乐和关东画派在这种重塑中所发挥的作用。
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