月冈芳树的生活和工作被两种文化的碰撞深刻地塑造了,这两种文化没有什么不同。出生在封建日本的世界里,Yoshitoshi在日本幕府帝国摇摇欲坠的内战中长大。这个世界的特点是军阀、暴力和武士的荣誉准则,日本的武士种姓。日本文化是在几个世纪以来自我封闭的环境中形成的。1853年,西方文化以美国炮舰的形式闯入这个与世隔绝的世界,迫使日本经济开放。19世纪的西方文化对技术上和军事上无望的日本人产生了令人震惊的影响。吉吉最初对西方文化表现出极大的兴趣。然而,文化的冲击最终使这位艺术家回到了日本传统的艺术和表达形式。
吉吉在武士文化中长大,11岁时成为日本传统木雕大师宇田川国芳的学徒。随着经济和技术上对西方的开放,这种日本艺术形式受到了以石版印刷和摄影形式出现的新的大规模图像生产的压力。19世纪末,吉吉的木版画在日本很受欢迎,他还成功地在报纸和杂志上发表了以西方模式为基础的作品。但他的艺术形式慢慢从文化背景中消失了。随着现代日本的出现,吉吉和他的艺术从公众记忆中消失了,直到20世纪70年代才被重新发现。今天,吉吉被认为是日本木版画艺术的最后一位代表。
吉吉在日本明治时期的受欢迎程度,一方面是对日本帝国的西化倾向的抗议,另一方面则是由于他的作品集。他的早期作品尤其以对死亡和暴力的极端描写为特点。因此,它们与大多数日本人在这个时代的内战中的生活经历相吻合。过度的暴力和无法无天的情况是当时的主流。文明的冲突留下了一种连根拔起和混乱的感觉。所有这些都反映在吉吉的作品中。
月冈芳树的生活和工作被两种文化的碰撞深刻地塑造了,这两种文化没有什么不同。出生在封建日本的世界里,Yoshitoshi在日本幕府帝国摇摇欲坠的内战中长大。这个世界的特点是军阀、暴力和武士的荣誉准则,日本的武士种姓。日本文化是在几个世纪以来自我封闭的环境中形成的。1853年,西方文化以美国炮舰的形式闯入这个与世隔绝的世界,迫使日本经济开放。19世纪的西方文化对技术上和军事上无望的日本人产生了令人震惊的影响。吉吉最初对西方文化表现出极大的兴趣。然而,文化的冲击最终使这位艺术家回到了日本传统的艺术和表达形式。
吉吉在武士文化中长大,11岁时成为日本传统木雕大师宇田川国芳的学徒。随着经济和技术上对西方的开放,这种日本艺术形式受到了以石版印刷和摄影形式出现的新的大规模图像生产的压力。19世纪末,吉吉的木版画在日本很受欢迎,他还成功地在报纸和杂志上发表了以西方模式为基础的作品。但他的艺术形式慢慢从文化背景中消失了。随着现代日本的出现,吉吉和他的艺术从公众记忆中消失了,直到20世纪70年代才被重新发现。今天,吉吉被认为是日本木版画艺术的最后一位代表。
吉吉在日本明治时期的受欢迎程度,一方面是对日本帝国的西化倾向的抗议,另一方面则是由于他的作品集。他的早期作品尤其以对死亡和暴力的极端描写为特点。因此,它们与大多数日本人在这个时代的内战中的生活经历相吻合。过度的暴力和无法无天的情况是当时的主流。文明的冲突留下了一种连根拔起和混乱的感觉。所有这些都反映在吉吉的作品中。
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