很多艺术家在年轻的时候都要和自己的父母对着干。威廉-鲍威尔-弗里斯就不一样了:他的天赋很早就得到了自己父亲的认可和鼓励,他的父亲是北约克郡的一位酒店老板。
除了大型的、部分具有纪念意义的风景画之外,弗里思首先以风格画闻名于世。维多利亚时代的英国以工业的胜利进军为标志,但同时也存在着从巨大的财富到破碎的大众苦难的深刻社会反差。 弗里思属于不惧怕在画布上捕捉贫穷的画家群体。著名画作《过路扫把》,画的是一个衣衫褴褛的小男孩拿着扫帚准备在一个衣冠楚楚的女士面前打扫街道以获取小费。弗里斯的另外两幅作品《德比日》和《拉姆斯盖特沙滩》,分别描绘了赛马和沙滩上的群众场面,都不吝啬贫富对比。"德比日 "凝聚了当时已知的一百位社会各阶层的典型人物。 像查尔斯-狄更斯这样的作家为贫困发出了声音--像弗里斯这样的画家给了它一张脸。弗里斯的许多画作都以狄更斯的小说为题材,这并非巧合。其中一些后来成为插图的模型。1858年,约翰-鲍威尔-弗里斯当选为皇家学院院士,这说明了他同时代人态度的变化。仅仅在几年前,"社会渣滓 "的画作能进入英国最高的艺术殿堂是不可想象的。
约翰-鲍威尔-弗里思的另一个特长是为同一主题制作多幅画作--往往有几十年的间隔。弗里思画了三次 "横扫者",最后一次是在1890年--这位女士总是穿着时下流行的衣服。当时,在 "暴走族 "杰克的血腥行为将伦敦东区的大规模惨案拖入聚光灯下后,社会问题比以往任何时候都更具有话题性。
当然,弗里斯是相当矛盾的:这位和谐家庭画的画家,妻子生了12个孩子,情妇生了7个孩子--这位贫穷的画家同时也是一位传统主义者,他严格拒绝现代艺术运动,如印象派、前拉斐尔派和一个奥斯卡-王尔德的美学。
很多艺术家在年轻的时候都要和自己的父母对着干。威廉-鲍威尔-弗里斯就不一样了:他的天赋很早就得到了自己父亲的认可和鼓励,他的父亲是北约克郡的一位酒店老板。
除了大型的、部分具有纪念意义的风景画之外,弗里思首先以风格画闻名于世。维多利亚时代的英国以工业的胜利进军为标志,但同时也存在着从巨大的财富到破碎的大众苦难的深刻社会反差。 弗里思属于不惧怕在画布上捕捉贫穷的画家群体。著名画作《过路扫把》,画的是一个衣衫褴褛的小男孩拿着扫帚准备在一个衣冠楚楚的女士面前打扫街道以获取小费。弗里斯的另外两幅作品《德比日》和《拉姆斯盖特沙滩》,分别描绘了赛马和沙滩上的群众场面,都不吝啬贫富对比。"德比日 "凝聚了当时已知的一百位社会各阶层的典型人物。 像查尔斯-狄更斯这样的作家为贫困发出了声音--像弗里斯这样的画家给了它一张脸。弗里斯的许多画作都以狄更斯的小说为题材,这并非巧合。其中一些后来成为插图的模型。1858年,约翰-鲍威尔-弗里斯当选为皇家学院院士,这说明了他同时代人态度的变化。仅仅在几年前,"社会渣滓 "的画作能进入英国最高的艺术殿堂是不可想象的。
约翰-鲍威尔-弗里思的另一个特长是为同一主题制作多幅画作--往往有几十年的间隔。弗里思画了三次 "横扫者",最后一次是在1890年--这位女士总是穿着时下流行的衣服。当时,在 "暴走族 "杰克的血腥行为将伦敦东区的大规模惨案拖入聚光灯下后,社会问题比以往任何时候都更具有话题性。
当然,弗里斯是相当矛盾的:这位和谐家庭画的画家,妻子生了12个孩子,情妇生了7个孩子--这位贫穷的画家同时也是一位传统主义者,他严格拒绝现代艺术运动,如印象派、前拉斐尔派和一个奥斯卡-王尔德的美学。
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