软硬(软硬)1927 作者 瓦西里·康定斯基

软硬(软硬)1927

(Soft Hard)

瓦西里·康定斯基

表现主义
软硬(软硬)1927 作者 瓦西里·康定斯基
1927   ·  Öl auf Leinwand  ·  图片ID: 39363   ·  Galerie Maeght, Paris, France / bridgemanimages.com
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02.10.2018
Gregor B.
光面画布上的艺术印刷品,110cm x 88cm,在担架上拉伸。


12.10.2017
Sacha K.
光面画布上的艺术印刷品,50cm x 40cm,在担架上拉伸。


27.08.2020
Susanne B.
在帆布缎布上打印艺术品,60cm x 48cm,在担架上伸展5cm附加边框(白色)。带相框。


01.09.2020
Gast 9.
帆布缎布上的艺术印刷品,45cm x 36cm,在担架上拉伸。


15.09.2020
Anna E.
帆布缎布上的艺术印刷品,60cm x 48cm,在担架上拉伸。
俄罗斯画家瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)(1866-1944)凭借“魏格斯·哈特(Weiches Hart)”创作了前所未有的爆炸性作品。它最后一次出现在一家魏玛艺术品经销商的别墅中,后者在入室盗窃中被谋杀。幸运的是,这部电视剧只发生在“犯罪现场”的电视小说中。但是,图片本身也具有戏剧性,即颜色,形状,它们的对比度和相似性。

有组织的图像合成
与康斯坦斯基(Kandinsky)1920年代充满活力的紧张作品相反,“魏切斯·哈特(Weiches Hart)”显得井井有条且平静。由于巧妙地结合了水平和垂直,因此组成显得平衡。自由的镰刀形状和圆形确保柔和的动力。总体而言,深思熟虑的条件给人以印象。

基本颜色和基本形状
在担任包豪斯(Bauhaus)老师时(1922年起),康定斯基专注于红黄蓝的基本色和圆三角形的基本形式。我们也会在“ Soft Hard”构成中找到这些组件,尽管有所不同。好像被不可见的边框所分隔,蓝色和凉爽的元素在左侧,红色和黄色(较暖)的元素在右侧。尽管存在这种明显的不兼容,艺术家仍在努力妥协。通过相互渗透,他解决了色彩冲突并创造了比例合理的整体效果。蓝色冷却的一半上的黄色条或蓝色红色的一半上的蓝色三角形和镰刀显示了这一点。

康定斯基和克莱
不能否认与保罗·克莱(Paul Klee,1879-1940)的类似作品有轻微关系。这不是巧合,因为他们都曾在包豪斯(Bauhaus)任教,并集中精力处理基本颜色和基本形状。两位艺术家之间有着友好的关系。更重要的是:克莱(Klee)将这位俄罗斯艺术家视为“朋友和老师”。无论如何,13岁的康定斯基可能从克利那里“见过”一个。特别是颜色和形状之间的协调互动,正如我们在“软硬”中发现的那样。

形式对比
“软硬”-这个标题暗指图片的形状。属性“柔和”主要来自图片左半部分的圆圈。尽管它不在中心,但由于它的排他性,它代表了一种中心,相比之下,三角形,矩形和镰刀在一定程度上显得坚硬而尖锐。有了很多善意,这个圆圈和内圆可以被解释为一只眼睛。众所周知,康定斯基避免了这种归因。在艺术品的现实中,几何图形和颜色仅存在于他们自己,画家是否在不知不觉中预想了肖像,一组数字,一幅风景或一栋建筑物-谁能这么说? © Meisterdrucke
软硬(软硬)1927 作者 瓦西里·康定斯基

软硬(软硬)1927

(Soft Hard)

瓦西里·康定斯基

表现主义
软硬(软硬)1927 作者 瓦西里·康定斯基
1927   ·  Öl auf Leinwand  ·  图片ID: 39363   ·  Galerie Maeght, Paris, France / bridgemanimages.com
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02.10.2018
Gregor B.
光面画布上的艺术印刷品,110cm x 88cm,在担架上拉伸。


12.10.2017
Sacha K.
光面画布上的艺术印刷品,50cm x 40cm,在担架上拉伸。


27.08.2020
Susanne B.
在帆布缎布上打印艺术品,60cm x 48cm,在担架上伸展5cm附加边框(白色)。带相框。


01.09.2020
Gast 9.
帆布缎布上的艺术印刷品,45cm x 36cm,在担架上拉伸。


15.09.2020
Anna E.
帆布缎布上的艺术印刷品,60cm x 48cm,在担架上拉伸。
俄罗斯画家瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)(1866-1944)凭借“魏格斯·哈特(Weiches Hart)”创作了前所未有的爆炸性作品。它最后一次出现在一家魏玛艺术品经销商的别墅中,后者在入室盗窃中被谋杀。幸运的是,这部电视剧只发生在“犯罪现场”的电视小说中。但是,图片本身也具有戏剧性,即颜色,形状,它们的对比度和相似性。

有组织的图像合成
与康斯坦斯基(Kandinsky)1920年代充满活力的紧张作品相反,“魏切斯·哈特(Weiches Hart)”显得井井有条且平静。由于巧妙地结合了水平和垂直,因此组成显得平衡。自由的镰刀形状和圆形确保柔和的动力。总体而言,深思熟虑的条件给人以印象。

基本颜色和基本形状
在担任包豪斯(Bauhaus)老师时(1922年起),康定斯基专注于红黄蓝的基本色和圆三角形的基本形式。我们也会在“ Soft Hard”构成中找到这些组件,尽管有所不同。好像被不可见的边框所分隔,蓝色和凉爽的元素在左侧,红色和黄色(较暖)的元素在右侧。尽管存在这种明显的不兼容,艺术家仍在努力妥协。通过相互渗透,他解决了色彩冲突并创造了比例合理的整体效果。蓝色冷却的一半上的黄色条或蓝色红色的一半上的蓝色三角形和镰刀显示了这一点。

康定斯基和克莱
不能否认与保罗·克莱(Paul Klee,1879-1940)的类似作品有轻微关系。这不是巧合,因为他们都曾在包豪斯(Bauhaus)任教,并集中精力处理基本颜色和基本形状。两位艺术家之间有着友好的关系。更重要的是:克莱(Klee)将这位俄罗斯艺术家视为“朋友和老师”。无论如何,13岁的康定斯基可能从克利那里“见过”一个。特别是颜色和形状之间的协调互动,正如我们在“软硬”中发现的那样。

形式对比
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