相交线,1923年 作者 瓦西里·康定斯基

相交线,1923年

(Intersecting Lines, 1923)

瓦西里·康定斯基

表现主义  ·  抽象的形状
相交线,1923年 作者 瓦西里·康定斯基
1923   ·  oil on canvas  ·  图片ID: 557692   ·  Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf, Germany / bridgemanimages.com
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07.08.2018
Jana D.
相纸 哑光/缎面艺术印刷品,50cm x 35cm。


09.07.2020
Josef O.
在帆布缎布上打印艺术品,69cm x 48cm,在担架上伸展3cm附加边框(白色)。


26.08.2020
simone t.
帆布缎布上的艺术印刷品,200cm x 140cm,在担架上拉伸。带相框'Seraphina'。
瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky,1866-1944)在19世纪到20世纪的过渡期间,充满活力和矛盾的时代。他被认为是俄罗斯艺术“白银时代”的代表之一,这个时代给视觉和表演艺术以及文学和音乐带来了前所未有的鼎盛时期。艺术家的兴趣包括音乐(他自己演奏小提琴),神秘主义和神秘主义的研究以及对俄罗斯民间艺术的品味。他还处理了色彩和谐的学说。正是这些多方面的冲动和情感流入了他的作品,并在1911年的作品“最后的审判/构图V”中达到高潮。今天,这被视为现代艺术史上的第一个抽象形象。

从这个意义上说,还必须考虑1923年的“切割线”。艺术家一直放弃自然模特。他甚至没有试图描绘熟悉的现象,而是避免了所有的矛盾和比较。他在这个项目中走得更远,而不是他那个时代的法国立体派。像FernandLéger这样的画家用水晶或立体主义的形式建造了他的画作,给他们一种非常可塑的外观。这个“切割线”中没有任何内容。几何和立体几何都拒绝康定斯基作为达到目的的手段。然而,当艺术家以熟悉的视觉和图像方式打破时,他给了我们关键 - 如果你愿意 - 理解这项工作。因为这样我们被鼓励看到颜色和形状,好像它们是全新的东西。像“切割线”这样的自由幻想需要观众眼中的开放和好奇心。

图片的名称是程序:康明斯基用他明确无误的形式语言设计出直线和曲线,正方形,三角形,圆形和椭圆形的狂野“混乱”。无法确定明显标记的前景或背景;同样,诸如“上方”和“下方”的常规类别也会失败。最后,可以从左到右查看图片,反之亦然。试图将某些形式与现实对象进行协调是显而易见的。例如,图片左上角带有彩色圆点的蓝色区域可以是调色板。带有棋盘图案的网格或矩形也唤起了与熟悉世界的联系。然而,这些东西出于任何已知的背景,从而获得自主权。它们仅作为艺术作品的组成部分存在。此视图至少受到完全自由的线条和曲面的支持。显然,这张照片显示了康定斯基如何寻求新的表达方式。他使用三角形或正方形等现有形式的事实就是事物的本质。因为每个艺术家都会接受一种或多或少经过验证的形式。甚至康定斯基也无法完全摆脱“切割线”。然而,他没有用固定的,不可动摇的声明来对抗我们。任何教条方法都是“切割线”。这张照片是对观看者的邀请,让偶然的构图和色彩的相互作用显得毫无别的动机。 © Meisterdrucke
相交线,1923年 作者 瓦西里·康定斯基

相交线,1923年

(Intersecting Lines, 1923)

瓦西里·康定斯基

表现主义  ·  抽象的形状
相交线,1923年 作者 瓦西里·康定斯基
1923   ·  oil on canvas  ·  图片ID: 557692   ·  Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf, Germany / bridgemanimages.com
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07.08.2018
Jana D.
相纸 哑光/缎面艺术印刷品,50cm x 35cm。


09.07.2020
Josef O.
在帆布缎布上打印艺术品,69cm x 48cm,在担架上伸展3cm附加边框(白色)。


26.08.2020
simone t.
帆布缎布上的艺术印刷品,200cm x 140cm,在担架上拉伸。带相框'Seraphina'。
瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky,1866-1944)在19世纪到20世纪的过渡期间,充满活力和矛盾的时代。他被认为是俄罗斯艺术“白银时代”的代表之一,这个时代给视觉和表演艺术以及文学和音乐带来了前所未有的鼎盛时期。艺术家的兴趣包括音乐(他自己演奏小提琴),神秘主义和神秘主义的研究以及对俄罗斯民间艺术的品味。他还处理了色彩和谐的学说。正是这些多方面的冲动和情感流入了他的作品,并在1911年的作品“最后的审判/构图V”中达到高潮。今天,这被视为现代艺术史上的第一个抽象形象。

从这个意义上说,还必须考虑1923年的“切割线”。艺术家一直放弃自然模特。他甚至没有试图描绘熟悉的现象,而是避免了所有的矛盾和比较。他在这个项目中走得更远,而不是他那个时代的法国立体派。像FernandLéger这样的画家用水晶或立体主义的形式建造了他的画作,给他们一种非常可塑的外观。这个“切割线”中没有任何内容。几何和立体几何都拒绝康定斯基作为达到目的的手段。然而,当艺术家以熟悉的视觉和图像方式打破时,他给了我们关键 - 如果你愿意 - 理解这项工作。因为这样我们被鼓励看到颜色和形状,好像它们是全新的东西。像“切割线”这样的自由幻想需要观众眼中的开放和好奇心。

图片的名称是程序:康明斯基用他明确无误的形式语言设计出直线和曲线,正方形,三角形,圆形和椭圆形的狂野“混乱”。无法确定明显标记的前景或背景;同样,诸如“上方”和“下方”的常规类别也会失败。最后,可以从左到右查看图片,反之亦然。试图将某些形式与现实对象进行协调是显而易见的。例如,图片左上角带有彩色圆点的蓝色区域可以是调色板。带有棋盘图案的网格或矩形也唤起了与熟悉世界的联系。然而,这些东西出于任何已知的背景,从而获得自主权。它们仅作为艺术作品的组成部分存在。此视图至少受到完全自由的线条和曲面的支持。显然,这张照片显示了康定斯基如何寻求新的表达方式。他使用三角形或正方形等现有形式的事实就是事物的本质。因为每个艺术家都会接受一种或多或少经过验证的形式。甚至康定斯基也无法完全摆脱“切割线”。然而,他没有用固定的,不可动摇的声明来对抗我们。任何教条方法都是“切割线”。这张照片是对观看者的邀请,让偶然的构图和色彩的相互作用显得毫无别的动机。 © Meisterdrucke
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即兴创作4,1909年 绘画与红点绘画由Vassily Kandinsky(或Wassily Kandinski或Kandinskij,1866-1944),1914年 - 私人收藏 与教会的冬天风景。 1910-11 在蓝色,1925年 成分VII 相交线,1923年 向上 1906年伏尔加之歌 最后审判的天使 即兴创作28 作品VIII由Vassily Kandinsky(或Wassily Kandinski或Kandinskij,1866-1944)绘画。 1915年太阳报201x140厘米纽约,古根海姆博物馆 黄色红色蓝色 杯碟,1923年(瓷器) 最新法院 组成8,1923
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其他素材来自类别 抽象的形状
在蓝色,1925年 相交线,1923年 作曲,1930年(wc和印度墨水) 黄色中心,1926年(纸板上的油) 软硬(软硬)1927 组合物IX,1936 组成IV,1911年,由Wassily Kandinsky(1866-1944),布面油画,159x250厘米。俄罗斯,20世纪。 在白色II,1923年 吉他,瓶子和玻璃,1914年(粘贴纸,水粉和画布上的蜡笔) 画报建筑,1916年(纸上水粉) Blacknoll:红色和绿色的互惠形式(船上有油墨和白色墨水) 第1918号,第1919号 至上主义,1916年 窗口,1926年(彩色玻璃) Dominant Violet,1934年(画布上的油画和沙子)
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