艺术可以改变历史,让公众面对现实。威廉-辛普森的作品就是一个例子。威廉-辛普森与《泰晤士报》记者威廉-霍华德-拉塞尔和托马斯-切纳里一起,拍摄了克里米亚战争(1853-56年)的版画,促进了欧洲公众对现代战争的重新评价。作为衰败的奥斯曼帝国的盟友,大英帝国和法国试图阻止俄国的大陆扩张,并卷入了19世纪最血腥的殖民战争。自从战胜拿破仑后,英军不再参与这样的战争,在组织补给和借助现代后勤工具提供部队方面,明显存在相当的弱点。在最初的战斗中,英国远征军对沙俄军队取得了胜利,但事实证明无法充分治疗物质战役中的伤员。许多士兵在运送到中央军医院的过程中死亡,有时持续数周。
威廉-辛普森伴随并记录了英国军方领导层的失败和管理不善,并以《泰晤士报》记者的评论引起了舆论的转折。但辛普森的职业生涯并不是注定的。他出生在格拉斯哥,直到11岁才开始上学。凭着纪律性和使命感,他继续通过夜校学习,在一家平版印刷公司当起了学徒。这种艺术形式的兴起与大众传媒的发展密切相关。报纸、杂志和期刊都要求用图片来说明文字。据报道,1854年,辛普森受命制作克里米亚战争的版画。他让客户相信,只有当地的报道才会有大规模的影响。当他到达克里米亚时,他被普通士兵的场景和痛苦所震撼,他们是暴力的受害者,但最重要的是他们自己的指挥官的失败和无能。战争和暴力的面貌并没有改变,但不同的是电报和大众传媒在技术上的可能性,使公众对战争有了新的体验。伤员孤身一人、紧急转运、泥土、疾病和死亡的画面,与弗洛伦斯-南丁格尔等人的报道相得益彰,南丁格尔成为克里米亚战争中的人道偶像。
辛普森以克里米亚战争的插画师身份赢得了声誉,回国后,他接到了杂志的委托,报道类似的事件,并创作了一个作品集。下一个目标又是大英帝国的殖民冲突。在印度,英国殖民军以最残酷的武力镇压了所谓的塞普伊起义。1868年,他参加了埃塞俄比亚远征,这是一个针对杀害英国传教士的非洲部落酋长的惩罚性任务。辛普森又在1866年普法战争和第二次阿富汗战争中担任战地记者,之后,辛普森退出了公共生活。
艺术可以改变历史,让公众面对现实。威廉-辛普森的作品就是一个例子。威廉-辛普森与《泰晤士报》记者威廉-霍华德-拉塞尔和托马斯-切纳里一起,拍摄了克里米亚战争(1853-56年)的版画,促进了欧洲公众对现代战争的重新评价。作为衰败的奥斯曼帝国的盟友,大英帝国和法国试图阻止俄国的大陆扩张,并卷入了19世纪最血腥的殖民战争。自从战胜拿破仑后,英军不再参与这样的战争,在组织补给和借助现代后勤工具提供部队方面,明显存在相当的弱点。在最初的战斗中,英国远征军对沙俄军队取得了胜利,但事实证明无法充分治疗物质战役中的伤员。许多士兵在运送到中央军医院的过程中死亡,有时持续数周。
威廉-辛普森伴随并记录了英国军方领导层的失败和管理不善,并以《泰晤士报》记者的评论引起了舆论的转折。但辛普森的职业生涯并不是注定的。他出生在格拉斯哥,直到11岁才开始上学。凭着纪律性和使命感,他继续通过夜校学习,在一家平版印刷公司当起了学徒。这种艺术形式的兴起与大众传媒的发展密切相关。报纸、杂志和期刊都要求用图片来说明文字。据报道,1854年,辛普森受命制作克里米亚战争的版画。他让客户相信,只有当地的报道才会有大规模的影响。当他到达克里米亚时,他被普通士兵的场景和痛苦所震撼,他们是暴力的受害者,但最重要的是他们自己的指挥官的失败和无能。战争和暴力的面貌并没有改变,但不同的是电报和大众传媒在技术上的可能性,使公众对战争有了新的体验。伤员孤身一人、紧急转运、泥土、疾病和死亡的画面,与弗洛伦斯-南丁格尔等人的报道相得益彰,南丁格尔成为克里米亚战争中的人道偶像。
辛普森以克里米亚战争的插画师身份赢得了声誉,回国后,他接到了杂志的委托,报道类似的事件,并创作了一个作品集。下一个目标又是大英帝国的殖民冲突。在印度,英国殖民军以最残酷的武力镇压了所谓的塞普伊起义。1868年,他参加了埃塞俄比亚远征,这是一个针对杀害英国传教士的非洲部落酋长的惩罚性任务。辛普森又在1866年普法战争和第二次阿富汗战争中担任战地记者,之后,辛普森退出了公共生活。
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